La versificación, en su sentido tradicional, se entiende como el conjunto de reglas y técnicas que regulan la organización del verso y en base a los cuales se crean los mismos. Es decir, un poeta clásico (por llamar así al conjunto de poetas anteriores al rap) elabora los versos atendiendo a una serie de características de la poesía que determinan que sus versos no sean simple prosa con el texto alineado en el centro. Entender la versificación nos puede mostrar qué es y qué no es el rap. Vayamos por partes.

El elemento más sencillo de entender para acercarnos a la diversificación es la rima. En el caso más simple, podemos decir simplemente que el final de cada verso rima con el final del siguiente.

La blanca Galatea se veía,
de flores coronada y de alegría,
el mar azul cortando con porfía,
mientras cantaba dulce melodía.¹

Como vemos, cada verso termina en –ía, lo que por sí solo nos puede ayudar a ver dónde termina un verso y comienza el siguiente. Esto, a los que hemos escuchado algo de rap, nos suena familiar. Pero la cosa no ha hecho más que empezar. Para elaborar un verso, los poetas clásicos también prestan atención al número de sílabas que tiene cada uno de los versos.

Que por mayo era, por mayo,
cuando hace la calor,
cuando los trigos encañan
y están los campos en flor.²

Si contamos las sílabas de cada uno de estos versos veremos que en todos los casos suman ocho. Para ser precisos, el segundo y el cuatro verso tienen siete sílabas, pero la última termina en aguda (acentuada en la última sílaba), mientras que en el primero y el tercer verso, la última palabra es llana (acentuada en la antepenúltima). En el primer caso se suma uno al conteo final, mientras que en el segundo caso no se suma, y se restaría uno si las palabras fueran esdrújulas. Este es un ajuste muy usado por cuestiones rítmicas.

Los que venimos del rap, esto ya nos empieza a sonar lejano. Lo conocemos por las clases de lengua, no por que forme parte de nuestra cultura. Los raperos (y la mayoría de cantantes) no cuentan las sílabas de los versos, porque el ritmo lo ajustan al beat. De hecho, incluso es común usar la palabra métricas (en plural) para referirse a los esquemas de rima. Leído, los siguientes versos no parecen serlo, pero al escucharlos veremos que la cesura de más de tres segundos justifica que ambos versos tengan la misma longitud:

Enmáscarao.
Yo le meto porque siempre he querido de esa cadena la más cara.³

Y un tercer elemento clave en la versificación es el ritmo, que consiste en la combinación de los acentos dentro del verso. Es decir, un poeta clásico tiene en cuenta la disposición de la sílaba tónica de cada una de las palabras que utiliza para la elaboración del verso, recurriendo para la escritura a aquellas palabras que tienen dicho acento en una posición concreta, dando una cadencia determinada al verso. Así, los acentos fuertes caen sobre ciertas posiciones, lo que da un ritmo muy marcado al verso.

En tanto que de rosa y de azucena,
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
enciende al corazón y lo refrena.⁴

Si analizamos los acentos de estos versos, veremos que están en todos los casos en la posición sexta y décima principalmente, aunque algunos recaigan también en otras posiciones.

Veamos un último caso. En griego clásico, cada sílaba puede ser larga (—, como en el caso de las letras η o ἄ) o breve (∪, como en ι o ει), y en función a esta característica se diversifica. De hecho, dependiendo de la combinación de sílabas largas o cortas, los versos adquieren distintos nombres. Un verso épico, por ejemplo, puede tener la estructura

— ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — ∪ ∪ | — —

O sea, la primera sílaba es larga, las dos siguientes cortas, repitiendo este proceso cinco veces y terminando con dos sílabas largas (aunque puede haber modificaciones e irregularidades). El primer verso de la Ilíada, « Canta, oh diosa, la cólera del Pelida Aquiles», en griego es

Μῆνιν ἄειδε, θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

Y si analizamos

Nada de esto lo encontramos en el rap, más allá de ciertos juegos puntuales que se pueden hacer con la longitud de las sílabas.

La versificación en el rap

La cuestión, entonces, es: ¿el rap versifica? Y la respuesta, como el meme aquel, rezaría: «no. O sea, sí».

El rap tiene una clara estructura versificada, intuitivamente aprehendida por cualquiera que escuche la música. La rima es el elemento fundamental del rap y esta organiza en gran medida los versos. Es cierto que puede haber muchas rimas internas, pero también es cierto que estas son más o menos complejidades añadidas sobre una estructura clara, incluso rígida, basada en rimas al final de cada verso o, podríamos decir, visto lo visto, versos al final de cada rima.

Si observamos los siguientes versos de Natos, veremos que es bastante evidente cómo versifican, y que low cost forma parte de una rima interna, perteneciente al tercer verso que termina con «locos».

Sale el sol en las calles canta el gallo de Le Coq,
en las cloacas suenan disparos y no son de Glock.
Esos raperos son low cost. Yo y mis locos,
lloramos lágrimas de cocodrilo Lacoste.⁵

Sin embargo, no se presta atención a lo que en poesía clásica se llama métrica, ni al ritmo. La razón es obvia: el rap no se escribe, se rapea, está creado para ser escuchado, y suele ir acompañado de una instrumental canoniquísimente 4/4 que suple lo que en poesía clásica se hacía (y hace) atendiendo a los acentos y a las sílabas.

Es decir, el rap versifica, por lo que no es prosa, sino poesía, pero lo hace apoyado sobre un acompañamiento instrumental.

PD.: Esto puede dar lugar a una discusión menor acerca de cómo separar los versos de las canciones de rap, pues podemos atender a los pulsos de la instrumental (y dejar al final de cada verso la palabra que sea que caiga sobre el cuarto pulso del compás, que suele acompañar con la rima) o separar los versos por rimas, sin atender a los pulsos de la instrumental (yo mismo he recurrido a esa opción cuando quería analizar la estructura de la rima de una canción en otros trabajos).

Pd2.: la versificación en el rap, que en estos casos está sobresimplificada por cuestiones didácticas, puede estar extremadamente más elaborada, especialmente en el caso del rap en inglés, que tiene en muchas ocasiones una versificación basada en patrones clásicos de rima y ritmo acentual, véase el siguiente caso de Dedicate de Lil Wayne, en el que se colocan aceptos prácticamente en cada pulso de la instrumental, de manera extremadamente ordenada:

Citas

• 1. Luis de Góngora. Romance de Polifemo y Galatea. 1612.
• 2. Anónimo. Romance del prisionero. S. XV.
• 3. Yung Sarria. Mask on. 2017.
• 4. Garcilaso de la Vega. En tanto que de rosa y de azucena. Soneto XXIII.
• 5. Natos. Balada. En Cicatrices. 2018.