El Nombre de «rima disonante» es designado con una significancia artística, la cuál se origina del movimiento del «freestyle» y busca distanciarse y diferenciarse de la rima convencional, usada más comúnmente en el rap, tanto escrito como improvisado. En gran parte las personas que usan la «rima disonante» representan esta corriente de pensamiento, que se podría comparar en cierta medida al dadaísmo. En este caso el nombre actúa como un oxímoron, y la contradicción en los conceptos es totalmente intencional.

El comentario parte de una falacia de falsa equivalencia al asumir que lo que en el artículo se denomina «rima disonante» es lo mismo que el verso blanco o el verso libre. Esto es incorrecto por varias razones:

1 – Confusión de conceptos básicos:

– Un verso blanco es aquel que tiene métrica, pero carece de rima.

– Un verso libre no está sometido a métrica ni a rima.

– En cambio, lo que aquí se denomina rima disonante sí tiene una estructura de repetición fonética, aunque de forma parcial o con variaciones sistemáticas, que tenga esto como base principal lo distingue de los versos blancos y libres que no necesariamente lo tienen que tener.

Decir que una rima disonante es un verso libre o blanco es como decir que un acorde disonante en música es simplemente ruido. No lo es: es un recurso estético con una estructura propia.

2 – Error en la interpretación de la definición de rima: El comentario menciona la definición de la Real Academia Española (RAE) para afirmar que lo que el artículo expone no es rima. Sin embargo, omite un hecho clave: la definición académica es descriptiva, no prescriptiva. En otras palabras, la RAE describe lo que históricamente se ha entendido por rima, pero no excluye la posibilidad de que existan otras estructuras que amplíen o modifiquen esta idea. De hecho, el desarrollo del arte poético a lo largo de la historia ha demostrado que las definiciones evolucionan con el tiempo y con el uso.

3 – Falso argumento de novedad inexistente: El comentario menciona obras como El cantar del Mío Cid o Hamlet para afirmar que la existencia de versos sin rima es algo ya conocido. Esto es una falacia de hombre de paja, porque el artículo no dice en ningún momento que el concepto de disonancia sea nuevo en términos generales. Lo que se plantea es que en el contexto de las batallas de gallos (y podemos decir que en el Hip-Hop mundialmente también) surge una forma específica de rima que no encaja dentro de las categorías tradicionales y poéticas de rima consonante o asonante, pero tampoco es verso libre.

4- Desconocimiento del concepto de disonancia: El argumento del comentario ignora la base estética de la disonancia en distintas artes. Como se explica en el artículo, la disonancia no es simple ausencia de estructura (como en el caso de un verso libre), sino la existencia de una estructura a partir de la sonoridad y las coincidencias sonoras de las propias palabras.

5-El rap no es poesía y no está sujeto a sus normas: Aunque el rap bebe de la poesía, no es poesía en sí mismo ni se rige por sus normas tradicionales. En el rap existen conceptos propios como el punchline (remate de una barra con gran impacto), el wordplay (juego de palabras complejo), el triplet flow (estructura de composicón lírica para ritmos 404) o los adlibs (sonidos y expresiones para reforzar el ritmo). Estos elementos no son equiparables a los recursos poéticos tradicionales, ya que el rap es un arte basado tanto en el contenido como en la ejecución rítmica y fonética.

Además, el origen del rap no está directamente vinculado con la poesía escrita. El rap surge en los barrios afroamericanos de Nueva York en los años 70 como una evolución del toasting jamaicano, el spoken word y las tradiciones orales africanas. Se trata de una forma de expresión que prioriza el ritmo y la improvisación, más cercana a la oralidad de los griots africanos (los cuales tampoco tienen su origen en la poesía occidental) que a la poesía escrita con estructuras fijas.

6- El Hip-Hop es un movimiento global y no está sujeto a las reglas de la RAE: La Real Academia Española regula la lengua española, pero el Hip-Hop es un movimiento internacional que trasciende cualquier idioma específico. Cada lengua y tradición poética tiene sus propias reglas y normas. No se puede pretender que un arte nacido en un contexto anglosajón y afroamericano se rija por las normas de la poesía española tradicional. En el rap, la métrica se rige por el ritmo musical y las acentuaciones del flow, algo que la normativa académica de la RAE no contempla en sus definiciones.

Gracias Alberto, magnífica reseña

• Dentro de la poética, que es la rama de la literatura que estudia la composición de versos y obras en verso, los versos blancos y los versos libres son aquello que no riman con ningún otro verso de la composición, bien se diferencian entre ellos porque los blancos tienen medida (número de sílabas que lo componen) y los libres no la tienen. Estos versos no deben confundirse con los llamados versos sueltos, los cuales no riman, pero aparecen en las composiciones de versos rimados. Dicho esto, se entiende que existe cuatro tipos de versos: rimados, sueltos, blancos y libres.

• Las composiciones realizadas con versos blancos y/o libres no son RIMAS, bien la RIMA, tal como se define en el diccionario de la Real Academia de la Lengua Española DRAE es la “…Identidad de sonidos vocálicos y consonánticos, o solo vocálicos, a partir de la última vocal acentuada en dos o más versos…”. La identidad de sonidos descrita en la definición, no se presenta en los versos blanco y/o libres, por lo tanto, se confirma la diferencia entre uno y otro.

• La RIMA, según la poética, es considerada como un recurso poético que sirve para dar musicalidad o ritmo a la composición, bien la RIMA genera un efecto psicológico de resolución (estabilidad y completitud), similar a lo que ocurre con la música, en la cual el sonido final del primer verso que rima, actuando análogamente como una nota tónica, cierra con el sonido final del siguiente verso que rima.

• Las composiciones realizadas con versos blancos y/o libres, adquieren ritmo y musicalidad a través del empleo de una métrica regular (solamente en el caso de los versos blancos), la cadencia, el acento, las pausas, la alternancia de estructuras, los encabalgamientos y las aliteraciones, entre otros recursos, siendo esto bastante complejo de alcanzar en el freestyle, es por ello que no se percibe el ritmo y la musicalidad de las composiciones improvisadas con versos blancos y/o libres. Ahora bien, cuando no se incluyen estos elementos, propios de la poética, para darle ritmo y musicalidad a la composición, todo se reduce a simplemente prosa dispuesta en versos.

Para finalizar mi exposición de argumentos, presento un ejemplo de composición de una “cuarteta” con versos blancos, bien estos no riman entre ellos, pero poseen medida regular, además los versos se componen considerando los elementos esenciales de la poética: pausa, métrica y acento.

El viento susurra historias olvidadas,
mientras las sombras danzan en la noche.
Un pensamiento fugaz, un destello veloz,
y una mente que responde, siempre sagaz.

La estrofa se compone de cuatro versos con medida regular (12, 11, 14, 13), así mismo, a fin de proveer el ritmo, los versos 1 y 2 se finalizan con palabras graves, es decir, con acento en su penúltima sílaba. Los versos 3 y 4 se finalizan con palabras agudas, es decir con acento en su última sílaba. Por otra parte, a lo que refiere a estos dos últimos versos, se dividen, por medio de comas (cesura), para producir dos hemistiquios por verso, de tal forma que el primero de ellos rime con el cuarto (fugaz con sagaz). Finalmente, para más intensidad se requiere el uso del acento y la cadencia que se aporte al declamar.

Dicho esto, en freestyle, debido a la misma naturaleza de su interpretación, se hace difícil o imposible transmitir el ritmo y la musicalidad propia de estos versos blancos, los cuales no sobra mencionarlo, deben poseer acento, pausa y métrica (conjunto de reglas que determinan la estructura y medida de los versos), de tal forma le confieran musicalidad y armonía.

Nota final: Para adentrarse en el hermoso mundo de la poética, recomiendo leer «Arte poética» de Aristóteles, «Poética» de Horacio, «La poética del espacio» de Gaston Bachelard, «El arco y la lira» de Octavio Paz, «Escribir poesía» de Ariel Rivadeneira, «Cómo leer y escribir poesía» de Hugo Hiriart.

jajajajajaja, pense lo mismo!

Entiendo que el artículo no ha sido de tu agrado y respeto completamente tu opinión. La apreciación de un texto siempre es subjetiva, y es válido que cada lector tenga su propia interpretación.

Dicho esto, siempre es interesante debatir sobre el contenido con argumentos más detallados. ¿Hubo algún punto en particular que te pareció mal desarrollado o alguna perspectiva que consideras errónea? Creo que un análisis más profundo siempre enriquece la conversación y nos permite ver distintos ángulos sobre un mismo tema.

Al final, la diversidad de opiniones es lo que hace que el intercambio de ideas sea valioso. ¡Será un gusto leer tu punto de vista más a fondo!

Lo primero me parece increible que hayas clasificado este tipo de rimas. Me parece un trabajo muy complejo y excepcional. Pero me gustaría saber si este fenómeno a parte de en el Rap se ha replicado en la poesia tradicional. Tengo entendido que existen escritos sobretodo de antes que se consolidarán las normas tradicionales de la rima, en los cuales se utilizan palabras con sonoridad parecida para rimar, pero que desde el punto de vista de las reglas que conocemos no serían validos.

Sería muy interesante hacer un analisis histórico en este blog dentro de la poesía, al igual que sería interesante ver un analisis histórico de otros exponenetes del Rap y del freestyle, mas allá de la intervención de Navas.

Un saludo

Hola,

Lo primero me parece increible que hayas clasificado este tipo de rimas. Me parece un trabajo muy complejo y excepcional. Pero me gustaría saber si este fenómeno a parte de en el Rap se ha replicado en la poesia tradicional. Tengo entendido que existen escritos sobretodo de antes que se consolidarán las normas tradicionales de la rima, en los cuales se utilizan palabras con sonoridad parecida para rimar, pero que desde el punto de vista de las reglas que conocemos no serían validos.

Sería muy interesante hacer un analisis histórico en este blog dentro de la poesía, al igual que sería interesante ver un analisis histórico de otros exponenetes del Rap y del freestyle, mas allá de la intervención de Navas.

Un saludo